国家艺术基金年度艺术人才培养资助
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《锻铜手工艺术创新设计人才培养》是由国家艺术基金资助，河北师范大学美术与设计学院承办的艺术人才培养项目。该项目的实施意在促进中华民族锻铜手工艺术的传承与创新发展，开展锻铜手工艺术创新设计人才培养，培养一批立足锻铜艺术本体、符合社会需求的锻铜手工艺术创作高层次人才。 授课导师——李占洋 一、个人简历 李占洋 生于中国吉林省长春市 现任教于四川美术学院雕塑系副教授 -沈阳鲁迅美术学院雕塑系本科，获学士学位 -中央美术学院同等学历研究生班进修 于法国尼斯阿尔松别墅任教一年 -北京中国社会科学院研究生院文博中心读研究生，获故宫学硕士学位 -于美国匹兹堡大学为访问学者 个展 《李占洋非裸雕塑》，GCA星汇当代美术馆，重庆中国 《拍案惊奇·李占洋作品及创作手稿展邀请展》，非凡仕艺术FEEFAN’SART，北京中国 《晏之艺Ⅱ·李占洋雕塑作品展》，环球金融中心东塔2层，中森会会所，北京中国 《街头–花园》，在3画廊，北京中国 《李占洋个展》，林大艺术中心，新加坡 《香蕉》，器·Haus空间，重庆中国 《噩梦》，瑞士麦勒画廊（北京），北京中国 《中国病人》，白盒子艺术馆，北京中国 《性·情》，GalerieUrsMeile,Lucerne瑞士麦勒画廊，卢森瑞士 《“租”–收租院》，瑞士麦勒画廊（北京），北京中国 《裸露的人性》，朱屺瞻艺术馆，上海北京 《场景》GalerieUrsMeile,Lucerne瑞士麦勒画廊，卢森瑞士 《人间万象》，艺术文件仓库（CAAW），北京中国 《马年马上发》，创库诺的卡画廊，昆明中国 《李占洋雕塑作品展》，中央美术学院通道画廊，北京中国 联展 《中法情色艺术联展》，GALERIESOL,巴黎法国 《先锋之路—当代艺术展》，南山博物馆，深圳中国 《第六届香港巴塞尔艺术展》，中国（香港）会展中心，香港中国 《“聚”象—当代雕塑作品邀请展》，金山意库ADC艺术设计中心，重庆中国 《建构的“现实性”——现实、内省、反着力》，北京亚洲现场艺术中心，北京中国 《双玺时光道-深圳主义：中国意大利当代艺术双年展精品作品展》，蛇口招商局广场，深圳中国 《艺术郑州——当代艺术大展》，郑东绿地中心，郑州中国 《异质共融——国际当代艺术展》，重庆长江当代美术馆，重庆中国 第三届《南京国际美术馆》，百家湖美术馆BJLMuseum，南京中国 《蜕变》第四届中国-意大利当代艺术双年展，南皋路北京塑料三厂文化创意园，北京中国 《四川发》城南艺术中心“CUBE”美术馆，画廊，馆外空间，首尔韩国 《MODELS石膏像》“创世纪”：裂变的中国当代艺术,亿利艺术馆，北京中国 《丝路国际》丝路国际国际计划II，南京艺术学院美术馆，南京中国 《走向西部》，银川当代美术馆，银川中国 《第56届威尼斯双年展》，威尼斯意大利 《第三届中意双年展》，都灵意大利 《众神的狂欢----“木”的当代雕塑与装置展》，嘉南美术馆（文献及绘画部分）台南，家具产业博物馆（雕塑及装置部分），台南台湾 《靠不靠——当代艺术作品邀请展》，艺通佰通艺术中心，上海中国 《COPYLEFT——中国挪用艺术》，上海当代艺术博物馆，上海中国 《动物庄园》，曼托瓦泰宫，曼托瓦意大利 《Mármakos》，麦勒画廊北京-卢森，卢森瑞士 《月影–韩国昌原国际雕塑展》，昌原文信美术馆，昌原韩国 《原乡.当代艺术展》，鸿坤美术馆，北京中国 《第二届中意双年展》，南皋路北京塑料三厂文化创意园，北京中国 《再雕塑–三官殿1号艺术展》，湖北美术馆1、2号展厅，武汉中国 《小逻辑-当代艺术的语言编码与话语表述》，芳草地画廊，北京中国 《拆掉那堵墙》，沈阳天地中心，沈阳中国 《首届南京国际美术展》，江苏省美术馆，南京中国 《“延伸”中国大同国际雕塑双年展》，和阳美术馆，大同中国 《着色雕塑》，福建省美术馆，福州中国 《中华廿八人，卢贝尔家族收藏》，迈阿密当代艺术美术馆，迈阿密美国 《邂逅，中国雕塑艺术展》，沈阳盾安新一城购物中心，沈阳中国 《时代的肖像—当代艺术30年》，上海当代艺术博物馆，上海中国 《芳草地艺术节》，芳草地画廊，北京中国 《第55届威尼斯双年展—平行展–“中国独立艺术展：未曾呈现的声音》，威尼斯意大利 《当代艺术在中国：-》，柏林德国 《再编码——中国当代艺术主题展》，中华世纪坛世界艺术馆，北京中国 《艺术·前沿——当代艺术邀请展》，宋庄美术馆，北京中国 《依于仁，游于艺——21位中国艺术家非代表作品展》，白盒子艺术馆，北京中国 《纪念中国人民解放军建军85周年全国美术作品展暨，第十二届全军美术作品展》，中国美术馆1-9、13-17号展厅，北京中国 《国博百年：中国百年雕塑作品展》，中国国家博物馆礼堂，北京中国 《第四届广州三年展“去魅中国想象——中国当代艺术作品展”》，广东美术馆，广州中国 《第二届中国西部国际艺术双年展》，宁夏银川田野美术馆，中卫市沙坡头中国 《龙生九子·隋建国师生作品展》，红星画廊，北京中国 《开悟——大同国际雕塑双年展》，大同和阳美术馆，大同中国 《无法缺席.文轩美术馆开馆展》，文轩美术馆，成都中国 《透明的墙.中印当代艺术展》，对比窗中国上海黄浦区江西中路号，上海中国 《清晰的地平线–年以来的中国当代雕塑》，寺上美术馆，北京中国 《东北墟–东北当代艺术轮廓》，索卡艺术中心，北京中国 《5×5Castelló-PremiInternacionald’ArtContemporaniDiputacióde Castelló》，西班牙卡斯特罗当代艺术中心，卡斯特罗西班牙 《再编码·修辞与叙事的重建》，中华世纪坛世界艺术馆，北京中国 《艺术日新–清华大学美术学院当代艺术研究所成立暨当代艺术邀请展》，清华大学美术学院美术馆，北京中国 《事物状态–中比当代艺术交流展》，中国美术馆，北京中国 《改造历史–-年的中国新艺术》，国家会议中心，北京中国 《复制时代的中国》，白盒子艺术馆，北京中国 《超现实波普》悦·美术馆，北京中国 《第十一届全国美术作品展览》，长春中国 《原初，装置艺术展》，德山空间，北京中国 《意派–世纪思维》，今日美术馆，北京中国 《BEGBORROWANDSTEAL，RubellFamilyCollection》，迈阿密美国 《事物状态–中比当代艺术交流展》，比利时皇家美术宫，布鲁塞尔比利时 《啊，我们——中国当代艺术三十年回顾展》，国家大剧院，北京中国 《众声喧哗雕塑展》，宋庄镇宋徐路南段，北京中国 《人民–中国20世纪中国美术展》，中央美术学院美术馆，北京中国 《移花接木–中国当代艺术中的后现代方式》，华·美术馆，深圳中国 《麻将–希克中国现代艺术收藏展》，加州大学伯克利美术博物馆与太平洋电影档案馆 （BAM/PFA）加州美国 《都市镜像–当代艺术邀请展》，深圳美术馆，深圳中国 《底层人文–当代艺术的21个案例》，原创艺术博展中心，北京中国 《来自中国的艺术–希克收藏》，巴西中央文化银行，里约热内卢巴西 《REDHOT–AsianArtTodayfromtheChaneyFamilyCollection》，休士顿美术馆，休士顿美国 《麻将–中国当代艺术希克收藏展》，萨尔兹堡美术馆，萨尔兹堡奥地利 《从西南出发–西南当代艺术展》，广东美术馆，广州中国 《艺术的温跃层–亚洲新浪潮》，艺术和媒体技术中心（ZKM），卡尔斯鲁厄德国 《金猪年–希克中国现代艺术收藏展》，考克大学LewisGlucksman画廊，科克爱尔兰 《浮游–中国艺术新一代》，韩国国立现代美术馆，首尔韩国 《现在中国-一个世界变革之魅力》，KlosterneuburgEssl现代艺术收藏，维也纳奥地利 《麻将–中国当代艺术希克收藏展》，汉堡美术馆，汉堡德国 《着陆现实》，米画廊，首尔韩国 《限制与自由—秋市》，美术文献艺术中心，武汉中国 《城市里的村庄》，北京现在画廊，北京中国 《70后艺术——市场改变中国的一代》,上海青年美术大展邀请展之二，刘海粟美术馆，上海中国 《新世界的创造者–蒙波利埃中国当代艺术双年展》，蒙波利埃药剂学院旧址，蒙波利埃法国 《先锋–中国前卫雕塑展》，BeeldenaanZee博物馆，海牙荷兰 《墙：中国当代艺术二十年的历史重构》，北京中华世纪坛，北京中国 《麻将–中国当代艺术希克收藏展》，伯尔尼美术馆，伯尔尼瑞士 《宽容与同一：聚焦中国》，自由视觉艺术学院，海牙荷兰 《第二届北京国际双年展》，中国美术馆，北京中国 《武汉首届美术文献提名展》，湖北美术学院美术馆，武汉中国 《开放的时代–纪念中国美术馆建馆40周年展》，中国美术馆，北京中国 《丰收–中国当代艺术展》，中国农业展览馆，北京中国 《冲突与选择·第二回当代青年雕塑家邀请展》，杭州、深圳中国 《第一届成都双年展》，成都现代美术馆，成都中国 《转世–中国当代艺术展》，上河美术馆，成都中国 二、个人作品 ▲（大）火车站玻璃钢（铸铜)xx43cm ▲(大)丽都玻璃钢xx43cm ▲《“租”——收租院》小稿铸铜x50x65cm ▲大车祸玻璃钢x90xcm ▲黑天使铸铜69xx80cm ▲挤车玻璃钢（铸铜）40x25x35cm ▲民国风云×50×45cm综合材料 ▲山城夜色不锈钢玻璃钢xx93cm ▲双城记综合材料xxcm ▲医院-看病综合材料xxcm ▲医院-抢救综合材料xxcm 三、草根现实的力量----李占洋的民粹现实主义倾向 在充满各种“后主义”（post-ism）的今天，“真实”这个字眼在当代艺术中似乎几乎已经不存在。在中国，以往被认为表现“高于生活的真实”的社会主义现实主义在年代末遭到批判并在年代初成为被调侃的对象。而年代对理想主义真实的追求也被年代的艺术家所抛弃。随后，各种新媒体和观念摄影手法大有在中国泛滥的趋势。“挪用”和“虚拟”的手法似乎在天然地具有“后现代”气质的中国艺术家那里被运用得“天然自如”、“如鱼得水”。传统绘画、革命现实主义和都市景观被“自如地”整合到一起，大多只是为了视觉的媚俗和愉悦，不是为了反映某种社会现实。在这种情境中，用一种传统媒介去表现某种社会真实显得非常不得体和几乎不可能。正是在这种背景下，当我第一次看到李占洋的雕塑时，我立即感到一种惊讶和兴奋。因为，他那种执著地追求再现社会真实的雕塑在我看来是一种真正的现实主义的回归。 正是这种激动让我选择李占洋参加我和王明贤一起策划的年的《丰收：当代艺术展》。在展览上，李占洋展出了他的《人间万象》系列群雕。从策划的角度看，李占洋的现实主义手法是独特的。尽管他的观察和再现的方法和以往的现实主义没有本质区别，比如以叙事和讲故事的方法再现黄桷坪的各种阶层人的街区生活。但是，他用的是连环画的、组图的形式。这不免使我们想到四川美院的《收租院》。但是，《收租院》是典型化和纪念碑性的，是社会主义现实主义的结晶产物。它的连环组雕展开的根本支撑点是寻找冲突和戏剧性。每一组群雕的构图强调完整性和纪念碑形式感。这种修辞方法和刘文彩和雇农的阶级冲突一致。地主对雇农的剥削压迫、以及雇农的愤怒反抗在纪念碑的修辞方式中构成了和谐统一。然而，李占洋的连环画群雕的目的则反其道而行之。他 |
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