编者按

薇拉·凯瑟是美国最重要的乡土小说家之一，然而，人们往往会因此忽略她笔下的内布拉斯加草原具有超越乡土的景观指涉。本文以《我的安东妮亚》为考察对象，分析凯瑟借助草原边疆景观表征对锻造美国国家属性的边疆空间的彰显、对“进步时代”美国景观的现代化进程的敏锐捕捉以及对美国共同体家园的建构，以此探究凯瑟地域景观表征的国家维度。

作者简介

陈榕，女，年生，解放军外国语学院英语语言文学博士，解放军外国语学院英美系教授，主要研究领域为美国文学、西方文论。

薇拉·凯瑟像

年，当薇拉·凯瑟回顾“内布拉斯加三部曲”的创作时，曾经提及同时代批评家的轻视态度。这些批评家认为，小说应该反映城市经验，“值得读的人物要么时髦，要么聪明”[1]，而凯瑟的小说却“讲的都是做重体力活的农民、玉米田、草原和猪圈，尤其是世界这么大，怎么选址在内布拉斯加！……一位纽约的批评家道出了人们的普遍看法：‘内布拉斯加的事我根本不在乎，不管是谁写的’”[2]。

年，《洛杉矶时报》刊登了“文学风景之故乡行”的系列文章[3]，其中《薇拉·凯瑟的内布拉斯加》一文的开篇这样写道：“内布拉斯加境内蕴藏着文学的瑰宝。它穿过玉米地，穿过如梦的岸柳，发出飒飒的声音。它栖息在一个朴实草原小镇的一幢不起眼的房屋的阁楼里。你可以在一些最出色的美国小说中读到它。”[4]该文作者芭芭拉·马龙继而在文中以朝圣者的心态介绍了凯瑟的旧居、红云镇的风貌以及周围的风景，赞美“在《啊，拓荒者！》和《我的安东妮亚》等小说中，凯瑟赋予粗粝质朴的风景以美和神话的力量”[5]。

时隔60年，人们对凯瑟拓荒小说中的景观塑造呈现出截然不同的态度，它不再是20世纪初叶城市精英不屑一顾的对象，而被视为美国文学、文化以及自然景观的重要遗产。是凯瑟的深沉笔触，向人们展示了中西部草原之美，草原景观研究也因此成为当代凯瑟研究的重要课题之一。迄今为止，相关讨论主要集中在以下领域：对内布拉斯加景观的地方性特征进行考察，阐释凯瑟乡土叙事的深层含义[6]；利用文化地理学与文化批评方法揭秘凯瑟景观表征中的人地关系、性别权力关系等隐性结构[7]；从生态批评角度出发，解读凯瑟的环境伦理观以及生态可持续发展观等等[8]。本文主要







































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