马泰（.3-.3.6）,评剧生角。生在一个回族家庭,北京市人.马泰，中国评剧院生行演员，祖籍北京，回族。他曾向京剧名家侯喜瑞、裘盛戎学艺。年入中国评剧院拜张润时为师学评剧。

马泰音质浑厚圆润。他擅长于把评剧的润腔技巧和其他剧种、曲艺、民歌等演唱方法结合起来，他与音乐工作者共同研究，创造了不少新的唱腔。

马泰上世纪50年代后期脱颖而出，先后塑造了数十个光彩照人的人物形象，著名的代表作及人物有：《金沙江畔》中的谭文苏，《野火春风斗古城》中的杨晓冬，《夺印》中的何文进，《向阳商店》中的刘宝忠，《南海长城》中的区英才，《阮文追》中的阮文追，《评剧皇后》中的李长生，《米酒歌》中的陈广均，以及《孙庞斗智》中的孙月宾等。

年至年在立达中学读书,年至年在北京少数民族干部训练班及中央电影学校学习,年参加中国评剧团,翌年改为中国评剧院工作,直至退休。年3月6日因肝癌医治无效病逝于北京，享年69岁。

马泰师承评剧艺人张润时先生,年在著名评剧表演艺术家喜彩莲率领下与一批青年演员深入工矿演出。马泰与喜彩莲合作演出了《怀乡梦》、《小借年》、《马寡妇开店》等剧目。二十世纪六十年代他先后主演了《夺印》中的何文进,《金沙江畔》中的谭文苏,《野火春风斗古城》中的杨晓冬,《向阳商店》中的刘宝忠,《阮文追》中的阮文追,《钟离剑》中的勾践,《孙庞斗智》中的孙膑,《李双双》中的孙喜旺等。他那不同时期不同人物的表演及演唱在社会上引起强烈的反响和广大观众的赞誉。众多优秀唱段在老百姓中广为传唱久唱不衰,如：《夺印》中“水乡三月风光好”“我良言苦口将你劝”;《向阳商店》与魏荣元先生的联唱“咱兄弟三十年前学徒把苦日子过”;《金沙江畔》中“高原风景极目望”等等。

马泰先生善于在继承传统的基础上探索求新,在新音乐工作者的帮助下,根据剧情的需要和人物的思想创作演唱了“评剧男生反调大慢板”。几十年的舞台实践,马泰先生演出了大小古今80余出戏,逐渐形成了自己独特的演唱和表演风格,评剧也因有了马泰、魏荣元等一批杰出的男生艺术家,结束了解放前以女演员为主的“半台戏”的局面。评剧男生挑大梁唱主角,拓宽了评剧的表现题材,为评剧艺术增添了新的光彩。凡字调大慢板《四季长青》中的“傻子歌”;《阮文追》中的“故乡歌”,“正气歌”;《成兆才》中的“瞎子歌”等,在演唱风格上情真意切,韵味十足,得到内外同行的首肯。

马泰先生在年华北调演中在《会计姑娘》、《向阳商店》剧目中荣获表演奖;在《米酒歌》、《成兆才》、《评剧皇后》、《红白喜事》等剧目获北京市表演奖,其中电视剧《红白喜事》获中国电视艺术家协会主办的首届鹰象奖。

在音像制品上还灌制了《马泰唱腔选》、《中国百名艺术家唱腔选》、《马泰专辑》等音像带。

鉴于马泰先生对评剧事业的突出贡献,他先后被列入《中国现代艺术家传》、《中华文化名人大辞典》、《中国戏曲曲艺辞典》、《北京名人录》。

马泰先生热心扶植后人,艺术上从不保守,几十年来先后收学生20余人,其中有黄兆龙、李惟铨、陈志刚、张文鹏、石家庄赵丽华、萧力军、杨春立、尹国立等。

中国共产党党员，著名评剧表演艺术家，主工小生，为中国共产党党员,国家特一级演员（享受国务院特殊津贴）。北京市第五、六、七、八届政协委员,中国戏剧家协会理事,中国剧协北京分会常务理事,中国剧协北京分会艺委会主任,民族民间艺术研究会副会长,中国唱片总公司艺术顾问,原中国评剧院副院长,中国评剧院艺术委员会副主任。

马泰，为国家特一级演员、中国剧协理事、中国戏曲表演学会副会长、民族民间文艺研究会副会长。马泰自幼酷爱京剧、曲艺和电影艺术，年考入中央电影学校（今北京电影学院），转年调入中国评剧院，曾任中国评剧院副院长。在长达半个世纪的评剧舞台演出生涯中，马泰成功地塑造了一大批脍炙人口的历史人物和当代工农兵、知识分子的英雄形象，并开评剧之先河，使评剧男演员上升到主角地位。马泰师从前辈评剧名小生张润时，在50至60年代中期，连续主演了《夺印》、《金沙江畔》、《野火春风斗古城》、《向阳商店》等很多经典评剧，成为评剧马派艺术的创始人。中央电视台曾编辑录制了长达70分钟的电视专题片《马泰与评剧男声唱腔》，年还出版发行了《评剧表演艺术家马泰全盛时期的精彩选段》CD及VCD。

从小听“话匣子”长大的人，恐怕没有不知道马泰的。上个世纪的五六十年代，马泰的评剧从中央人民广播电台到各省市电台“你方唱罢我登场”，有人甚至戏称那时的“话匣子”简直成了“马家电台”，马泰的角色也是脾气、秉性、古今各异，从《夺印》中的党支部书记何文进、《金沙江畔》中的红军师政委谭文苏、《野火春风斗古城》中的杨晓冬、《李双双》中的孙喜旺，到《马寡妇开店》中的狄仁杰、《朱痕记》中的朱春登、《小借年》中的王汉喜、《孙庞斗智》中的孙膑、《钟离剑》中的越王，唱活了上百个呼之欲出的人物形象，成为红极一时的演员。12年前，在中国评剧舞台上驰骋了近半个世纪的马泰从中国评剧院副院长的岗位上退休。

马泰可以说是宝刀不老，退了之后仍兼任着中国评剧院的艺术顾问。剧院每排一出新戏，他都是忙前跑后，真“顾”真“问”。唐山举办中国评剧艺术节，马泰作为评委亲临唐山，每天坚持看三场演出，一丝不苟地履行评委之职。近年来，为振兴戏曲艺术，保护中华民族的戏曲艺术遗产，中国各大剧种都开始了“音配像”，马泰责无旁贷地担当起评剧“音配像”的总策划，目前已录制完成了20余部经典评剧，其中包括马泰和小白玉霜演唱的《李双双》，马泰和小白玉霜、喜彩莲演唱的《小借年》等。

尽管评剧比起鼎盛时代的五六十年代已经是时过境迁，但当年“话匣子”时代声名赫赫的马泰到了今天看电视的时代，仍然心系评剧事业。马泰坦言，如今戏曲不景气，有受电影、电视等其他文艺形式冲击等客观原因，同时也有戏曲节奏慢、词曲难唱等自身的原因，一出戏要是演唱下来，就连专业演员都要学很长时间，比如《钟离剑》，唱段中的一个甩腔就22个小节。马泰说，其实评剧是市民文化，它的特点可以概括成8个字，即通俗易懂，字正腔圆。在五六十年代“红火”时，跟现在的流行歌曲差不多，好听好唱好学，谁都能哼上几段：“水乡三月风光好……”说着说着，马泰竟亮开了嗓子，唱起了《夺印》。

评剧流派纷呈，但马泰之前的评剧舞台却一直是旦角一统天下，由于剧本大多局限在表现伦理道德、劝人学善等题材，小生、小丑一般仅仅作为陪衬，因此走红的多为女演员。年，19岁的马泰调进中国评剧院。当时正值戏曲改革之时，评剧男声唱腔问题成了人们







































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