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我们的

还记得那街头上演的追逐赛吗？

还记得满屏飞溅的汽车碎片吗？

还记得那肾上素飙升的特技吗？

《速度与激情8》今天凌晨上映了！

这一次，飙车戏份更加火爆！

跑车、超跑、冰上摩托，

甚至连装甲车和坦克都来一争高下

作为速度系列的铁粉，

你是不是和小编一样也肾上腺素飙升了？

汽车应该是每个男人都无法拒绝的心爱之物，轰鸣的引擎、满是线条感的车身和滚动的车轮激励了无数人，只为了有一天能够征服这辆钢铁巨兽在路间驰骋。

其实，征服的方式有很多种，作为摄影师我们可以用手中的单反相机来塑造出一辆充满力量感的暴力机器，体验速度与激情！

至于具体应该怎么操作呢？这里针对汽车拍摄将给出大家一些建议。

一、选择合适器材

在拍摄汽车之前，首先要注意的就是手中的摄影器材。汽车摄影对器材的要求还是蛮高的，比如对焦要迅速，像素要够用，镜头广角端要够大。笔者使用的是佳能的5D3单反相机，搭配17-40镜头和24-镜头。广角镜头用于拍摄大场景，而24-则用于拍摄汽车的局部和内饰。这里需要提醒大家注意的一点事，在使用广角镜头时，广角端最好不要超过28mm，否则被摄体容易发生变形。

二、巧妙利用特殊光线

CanonEOS5D3f/81/秒ISO：焦距：24mm摄影：伍雨石

拍摄汽车需要注意的一点就是光线的运用。光线是一张照片的灵魂，往往能对一张照片起着决定性作用。所以在拍摄时，我们可以结合运用一些特殊的光线来修饰整幅画面。上图明显是在黄昏时逆光拍摄的，由于逆光拍摄时反差较大，所以拍摄时一定要使用RAW格式来进行储存。降低相机的色温，这样拍出的片子颜色发暖；使用评价曝光在取景范围的亮部对焦，可以很好的保留下亮部细节，而暗部可以通过后期增加曝光来进行调整。

三、多变视角丰富拍摄内容

CanonEOS5D3f/81/秒ISO：焦距：24mm摄影：伍雨石

每一台汽车都有它的专属地盘，汽车拍摄需要根据汽车的个性去找寻适合它的环境，比如公路、丛林、赛道……所以我们要根据环境的不同来选择不同的景别和视角。上图拍摄于公路，连绵的公路看不到尽头，远处重峦叠嶂，汽车行驶在路上，显得渺小又执着。拍摄这种场景时当然要使用大景别，使画面既不杂乱，又能交代出拍摄背景。

CanonEOS5D3f/5.61/秒ISO：焦距：35mm摄影：伍雨石

拍摄汽车时视角也可以多变，可以仰拍，也可以尝试俯拍。拍摄时除了曝光构图等基本的拍摄常识外，还要注意前景的运用。例如上图，一根探出的树枝刚好将车辆与背景的路面分割，既美观画面，又能突出了拍摄主体。

四、巧用构图方式营造气氛

在拍摄汽车时，我们可以尝试各种构图方式，例如对称构图、对角线构图、”之“字构图、三分法构图等。一个合适的构图会使我们拍摄的画面更具活力。

CanonEOS5D3f/81/40秒ISO：焦距：35mm摄影：伍雨石

上图在拍摄时就采用了上下对称构图方法，同时又利用了水面的倒影，使的整张照片避免了千篇一律的重复感，在选择这种构图方式时，需要提醒大家的是，要保持画面结构的对称，就要使机位保持在水平的位置上，不要过高也不要过低。

CanonEOS5D3f/5.61/80秒ISO：焦距：35mm摄影：伍雨石

而这张照片，为了使汽车看上去威风大气，可以将机位降低一些，使用低机位拍摄，突出前脸的线条轮廓。采用左右对称式构图，汽车位于画面正中间，两侧的花坛和大门互相对称，使画面看上去沉稳而舒适，是一种比较经典的构图方式。

五、动态追随拍摄尽显激情

上面，我们提到了一些静态情况下拍摄汽车的小技巧。而想要体现汽车的动态，很重要的一点是快门的速度。这里可以尝试使用“动态同步摄影“和”动态追焦法“两种方法。前一种方法利用了两车同步行进时，背景的虚化来体现汽车行进中的风驰电掣。这种方法难点在于如何创造拍摄环境，换言之，是如何找到合适的地方可以压低车速以确保可以准确对焦，并且要使用稍慢一些的快门。同时要注意背景的选择，与被摄车的颜色要有一定反差，如果色调过分一致，那么即使再慢的快门速度，也是很难体现出动感的。

CanonEOS5D3f/41/60秒ISO：焦距：24mm摄影：伍雨石

CanonEOS5D3f/7.11/60秒ISO：焦距：35mm摄影：伍雨石

如果觉得这种拍摄环境比较难创造，也可以尝试“动态追焦法“。其运作原理很简单，就是利用慢速快门追着移动主体同步拍摄。快门速度是决定拍摄成功与否的关键，高速快门会将背景及被摄主体同时凝结，失去车辆的动感。选用这种方法时选择一段合适的路段，最好是位于弯道处。此时需要注意的是要降低机位来突出车身的线条。当被摄体在镜头中出现时，按下快门，同时摆动相机的机身追随汽车一小段距离，保持同样的运动轨迹，也就是”相对静止“状态。这里要注意的是，按下快门的时机，要确保车身可以完整的露出在画面中合理的位置，建议在画面的三分之一处。同时在摇动机身时，尽量保持不要抖动，以保证正确的对焦。以上两种方法对于想要拍车的朋友来说，还需要多多练习，不然整个画面虚掉的情况，还是比较常见的。

CanonEOS5D3f/41/80秒ISO：焦距：24mm摄影：伍雨石

另外巧妙的利用“道具“，也可以将整个画面衬托出动感。这里所说的”道具“可以利用飞扬的尘土、溅起的水花、虚化的背景线条等等。

局部拍摄突显细节

CanonEOS5D3f/2.81/40秒ISO：焦距：50mm摄影：伍雨石

除了拍摄汽车的外部景观，也不要忽视了汽车的内部结构。毕竟我们大部分时间是坐在车里的，因此车辆的内饰设计也十分重要。一般拍摄汽车内饰，我们可以坐在车辆后座上拍摄或从车窗外向内拍摄。如上图，从车外向车内拍摄时，有意的将车窗的边框纳入了画面中，这种包围式的构图有助于使视线向画面中心集中，突出拍摄的主题。而且为了增加画面的趣味性，可以将车窗摇到一半充当前景，利用大光圈的特性使其虚化。

CanonEOS5D3f/2.81/60秒ISO：焦距：35mm摄影：张郁达

若是在车内进行拍摄，则多以细节，局部为主。车内光线较暗，宜采用大光圈，虚化背景，突出主题。景别多采用近景或特写，重在表现汽车内饰的细节，质感。

以上就是笔者总结出来的几点关于汽车摄影的小窍门，相信掌握了这几点窍门，再搭配顺手的器材，大家的摄影水平一定会迅速提升，希望大家拍出的片子也会越来越好。

香车配美人，聊完了如何拍车，我们再来看看如何在密闭的车内空间拍出好的人像照片。

好的车内人像照片必须具备好的用光、好的构图以及模特的美姿等条件，在有限的车内空间可发挥创作的余地也相对有限，为了解密车内商业人像摄影，需要知道三大车内拍摄要点：空间整合、合理布光、模特美姿。

空间整合

首先我们要对车内空间进行分析。车内空间无非就是三大部分：

第一部分是最宽敞的后排座椅。这一部分发挥的余地相对大一些，模特可坐、可躺、可俯卧，部分车内甚至可以在座椅上采用跪姿。这一部分可表现的车内环境也相对简单一些。

拍摄机位基本可分为三个方位：1.车顶天窗俯拍；2.前双侧门30-45度角；3.后双侧门。

第二部分是副驾驶座椅。这一部分相对驾驶员座椅宽敞一些，通过对座椅靠背的调整模特也可坐、可躺、可俯卧，也可以将身体延伸到后排和驾驶员座椅进行拍摄。

拍摄机位基本可分为三个方位：1.车顶天窗俯拍；2.前双侧门敞开；3.左后侧门30度左右。

第三部分是最难处理的驾驶员座椅。车内商业人像摄影对这一部分要表现的车内环境可能会比较多、也比较复杂。由于方向盘等车的部件妨碍，所以拍摄角度和模特美姿都有很大局限性。模特美姿可坐姿、躺姿或者将身体延伸至后排空间和副驾驶部分。

拍摄机位基本可分为三个方位：1.车顶天窗俯拍；2.前双侧门敞开；3.右后侧门30度左右。

合理布光

由于车内光线相对不足，所以一般商业拍摄都会采用闪光灯补光。当然没有条件的爱好者或者只希望使用反光板补光、大光圈镜头拍摄的也未尝不可。反光板给模特面部及身体补光。

这种拍摄方法优点是拍摄过程相对简单，不会引起内饰皮质、塑料、金属部件的反射高光，也不会造成主体背后的杂乱阴影。通过自然光及反光板补光可以营造自主的光位。缺点是相对闪光灯补光的拍摄缺乏立体感和质感。闪光灯合理布光营造车内质感大片。

由于车内空间限制，汽车部件阻挡比较多，所以布光宗旨：a.以模特面光为主，尽量躲避车体本身给被摄主体造成的阴影。b.在尽可能的情况下给被摄模特加载更丰富的侧面光、轮廓光及其它效果光。c.对车内反光部件使用广域布光方法，避免这些反光部件造成高光点，喧宾夺主。

模特美姿

坐姿是在车中最符合环境的、最基本的姿态。在常见角度上可以拍摄出区别于以往的经典坐姿。打开车门将机位控制在车门处。可以将模特与驾驶座座椅以及车内整体的纵深感。

卧姿可以是俯卧，也可以是侧卧，主要是在后排座椅表现，也可以是跪卧于前排座椅向后排延伸。比较适合展现模特性感一面。

其它动作无论是坐、卧、仰还是其它姿势都要注重模特的头、肩、手臂、腰、腿的协调和摆位。并且根据汽车自身的风格和模特的情况对模特的整体表情做统一的安排，使整套片子呈现统一的风格。

Tips：相机镜头尽量使用广角、标准镜头。标准镜头可拍摄特写及局部细节，广角镜头注意控制畸变，多变换机位，把镜头畸变减少到最小。

最后，小编再“不务正业”地给大家推荐几部经典的车戏！

1.《谍影重重4》

在《波恩的遗产》中，马特?达蒙的继任者杰瑞米?雷纳上演了跨平台的追逐大戏，不管是摩纳哥的摩托车逃亡或者是与俄国**的追逐游戏，都让人肾上腺素升高。可以说“鹰眼侠”杰瑞米?雷纳很好的继承了“波恩的遗产”。

2.《警网铁金刚》

硬汉史蒂夫?麦奎因加上拥有V8发动机的野马Mustang，再加上旧金山“陡峭”的街道，让《警网铁金刚》中的追车戏格外刺激。

3.《法国贩毒网》

《法国贩毒网》这场长达数分钟的追逐戏可说是神来之笔，杀红了眼的警探从徒步到开车狂追地铁。嫌疑犯在上方地铁中威胁乘客生命，警探在桥下逆行直追。这段追车戏首先在构图上给人以视觉冲击力；其次警探急于血刃对手的强大的愤怒，则是这段戏最大的看点。

4.《福禄双霸天》

《变形金刚3》中迈克尔?贝曾经在芝加哥大大的撒了一把野，但是和年的电影《福禄双霸天》比起来，还是在场面上差一些，要知道后者可是喜剧片啊！本片是损毁车辆最多的电影，这一纪录直到年才被其续集《福禄双霸天0》打破。

5.《疯狂的麦克斯2》

在《疯狂的麦克斯》创造的后启示录时代，汽油成为了唯一的宗教，导演乔治?米勒也确实在第二部影片中使用了超多的汽油。在这部影片的后四分之一，你能看见穿着皮衣的家伙们，骑上摩托，钻进汽车里用猎枪和十字弓等武器互相射杀，十足有劲。

6.《终结者2》

洛杉矶的混凝土底座给不少大片的追车戏提供了合适的场所，例如《油脂》或者《重生男人》，但是《终结者2》的大卡车追摩托的戏无疑是最出位的。“前州长”施瓦辛格饰演的终结者T不仅要保护身边年轻的约翰?康纳，同时还要变导航边举起霰弹枪狙杀追捕者T-0。光想想T甩枪上膛的动作，就让影迷兴奋的腹股沟抽筋。

7.《末路狂花》

《末路狂花》里面的追车戏可能不算最快的，但绝对是最有标志性的。一对天生杯具的美女，最后被一群警车追赶。两个人开着年的雷鸟敞篷飞入黄昏同时也成为了影史传奇。为躲避警车，雷鸟驶进低矮的立交桥最后出现在大峡谷的边上，据说导演雷德利?斯科特让女性戴维斯坐在专业车手的旁边，前者在回忆起那个镜头时，依然狂呼“我当时一定疯了。”

8.《极速60秒》

尼古拉斯?凯奇饰演的孟菲斯为了救自己的兄弟，不得不在24小时之内偷来50辆名车。最后一辆车，是一辆银色的福特野马GT，孟菲斯开着这辆车狂追猛躲，最后被困在了一个拥挤异常的桥上，就在你以为这场追车戏已经完结的时候，男主角玩了一次冒险的，开车飞过一堆卡车和救护车，成功逃脱。

摄影师们，欢迎了解并参与我们举办的几大影赛，总有一款适合你哦！

遇见·松雅湖——第三届松雅湖湿地摄影大赛

第二届航拍武陵源摄影大赛

“大美昭山”摄影大赛

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长按







































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