北京诗刊2019年3月号
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年3月目录 沙海淘金 汪剑钊怪柳（诗二首） 李飞骏绿皮火车（诗二首） 李轻松豆芽菜（诗三首） 老德骑猪（诗二首） 西衙口刑天（诗二首） 邵秀萍玫瑰（诗二首） 王单单我的学生（诗二首） 海湄把自己放进梦乡（诗二首） 巴客鸣鹤记（外三首） 天马萧萧五味村（诗三首） 石蛋蛋那一年和领袖握过手（短诗四首） 徐芝凤语言（诗二首） 白希群正义路（诗二首） 刘合军一些鸟粪在我小院坐禅（诗二首） 黎速最初 柒零年代一缕阳光 白兰空（诗二首） 朱建业杀戮游戏（诗二首） 薄小凉过年（诗二首） 纳兰寻欢太阳和地球（诗三首） 王霆章芳华（诗二首） 梁书正如创世的一日（短诗五首） 晓文光之所在都是奢侈（诗二首） 震杳清晨的诗（诗三首） 鹤轩钥匙（诗二首） 幽燕格子间（诗二首） 天界内窥镜（诗二首） 李勇我要走向你（诗二首） 曹魏地下火与地下先哲（诗二首） 守静笃高原的树（诗二首） 探路者说 杨黎关于诗歌的三个阶段（外三篇） 诗人妙语 鹤轩老德陈超四毛张建新 奥德修斯·埃利蒂斯安琪 超级文本 文君天上的风（组诗节选） 终于找到你 冯青春泥沙集 汪剑钊（诗二首） 怪柳 美有千万个化身， 纤瘦的妖娆，丰腴的雍容， 更有沉鱼的轻灵叠加落雁的魅惑， 闭花的绮艳蕴含羞月的神秘， 少一分就会改变世界的恰如其分…… 但奈曼的怪柳陡然颠覆了日常的经验， 越出常识柔媚的向导， 娉婷的女子幻化成罗丹干瘪的雕塑， 审丑是现代主义的残酷美学。 相传是前朝的遗老， 另一说是科尔沁草原走失的孤儿， 实际，她们是盐碱地的土著， 营养不良，但正常地生长， 残余的枝干倔强地蓬松着嫩绿色的披肩发， 懵然不知异乡客大惊小怪的感叹。 怪柳并不是胡杨的翻版或嫁接， 尽管她们以姐妹相称， 不求漠然的永生， 也不期望所谓千年的不倒， 叶子像鸟羽纷纷飘落， 给赞美一个坦诚到赤裸的回应。 我俯伏在弯曲的树身， 聆听水的流动， 意外获悉孱弱的身躯蕴藏小小的野心， 当绿衫褪尽的片刻， 嶙峋的灵魂以傲骨撑起美的自由。 除夕 所谓除夕，就是钻进时间的序列， 不露声色地删掉一个夜晚， 一个实际平常、但被世人特殊命名的夜晚。 记忆是一张孔眼密布的罗网， 捞住的总是大于网格的飞禽和游鱼， 至于大朵浮夸的云彩， 以及细节的蝼蚁，总被有意无意地漏过。 留不下的，又奈之如何？昨天的影子跨不进 明天的门槛，遗下的岂只是悔憾？ 除去的，不只乌黑如矿岩的长夜， 还有耀眼的日光。 敲响铮亮的铜锣，擂起紧绷的大鼓， 点燃二踢脚的炮仗，以驱逐疫疠之鬼为名， 抹除一年的琐碎与天的烦恼， 当然，也必须把辛苦与荣誉视若草芥， 一股脑儿扔弃，犹如7÷3的余数， 多么纠结，多么轻松，就此两讫。 点灯，让蝙蝠飞进屋子…… 美丽的隐喻虽然外表矜持， 却是一个善良、朴实、勤劳的女人， 热衷于在诗歌与现实之间搭桥或者造船， 于是，入夜遂成为一个节日， 召唤人们集聚在一起，如同一排饕餮的动词 享用丰盛的年夜饭， 那一盘又一盘美味的名词， 最后，仅剩一堆残缺不全的标点…… 零点的钟声响起，虚无再一次孕生了伟大的存在。 李飞骏（诗二首） 绿皮火车 坐绿皮火车 回家过年 是最正宗的 可以穿越时光隧道 用满满一火车的绿 复活小县城的慢生活 那时我十八岁 刚学会打枪 偶尔与80年代的慢生活 擦枪走火 绿皮火车 是否可以再慢一些 我好跳下火车玩一会 再追着火车 跑一会 我好追上中年的爸爸 他比我帅气 那时妈妈梳着麻花辫子 不擦雪花膏也一样美丽 我好追上那追风的少年 穿越到 绿皮邮筒中接一封 初恋情人给我的情书 种一棵树 春天种一棵树 世界就多了一条命 我就多了个直系亲属 就从动物家族跨界到 植物世界成了通灵的人 即便全人类视你为异端 你可以作为树的亲戚 与整个森林报团取暖 多种一棵树 我就多活了一世 让我有足够的时间 陪蚂蚁仰望星空 陪湖水临摹白云 在风中也陪自己倾听花开花落的雷声 多种一棵树 胜过多写一首诗 我亲爱的独生女儿 就多了一个兄弟姐妹 百年之后 女儿就不会孤单 树木可以替我再活年 守望着女儿 守望着我曾经深爱的人类 和被战争主义和雾霾统治过的星球 李轻松（诗三首） 豆芽菜 卖豆芽菜的女人比豆芽儿还细 她白，顶着鹅黄嫩叶。她手里的叉子， 能准确到斤两：养在水里的事物都是精细的 从浸到萌芽，她在膨胀、抽出叶片，黄的与绿的 都成了她的翡翠与黄金 在阴暗的地方，她翻墙偷菜 土壤是多么奢侈！ 她没有根须，像饥民、或没有男人的夜晚 被风抽走了水分的腰身，也是瘦弱的。 干瘪的豆芽儿都没有卖相—— 那青春的细软、那爱情的珠宝 都被婚姻抢劫一空。 在窗棂上找到猛兽出没的痕迹 找到虚拟的一夜情，挺好。 之后起身，她用指甲掐过豆芽，换过水 也轻轻地掐过自己的皮肤 所幸还有痛感，还能冒出一股水…… 广场舞 一只天鹅落于湖面，惊起一阵风 与一个女人停在广场如此相同。 她们引颈怅望，那独步芳华， 那凌空绽放，都有着孤独的美。 本都是小青蛇、小狐狸或小花枝 假装不识这水上游鱼 不识这人间况味。羽毛是她的利器 从疏理中嗅到那软、那香 从瞳孔里窥到那隐、那伤 她们仿模了伸缩的动物 都有着水蛇的腰。那集体性的快感 被从四面伸出的爪子拿捏 枝蔓延伸，山川都有了横陈的脉络 那一两眼交集，像一团人性的交织 混沌难言。天鹅在或深或浅的水里立足 她们在不安的波涛或不明的风暴中立命 还有那流水阵、桃花宴与杯盘之间…… 暴走团 我们要上山岗，我们要下四海—— 风暴的起源都在内心，寂寞与恐惧 隐去了性别，红灯笼爆裂 那黑旋风自带杀器！被席卷之处 只剩下那哀鸿、虚无。那滚滚洪流 是时代的又一次颠覆！ 那原罪之花顶着刺儿，抽着筋儿 放肆地开！那被揉过的面团，那一夜桃花 此刻都让路于疾风、一摄灰或一星火 让路于海阔，鱼亡。浪静，人嚣 在这苍狗般的浮云间，行走于波涛 悬崖、高潮或一段长长的虚谷 老德（诗二首） 骑猪 这个秋天，收完稻谷 之后，我想骑上一头猪 周游列国。它不会跑得太快 也不会把我从背上 摔下来。关键一点 我骑上它，风餐露宿 一点也不像个战士，更像个 小丑。所以我碰到的人 不会对我充满敌意，而会 开心一笑。我知道 猪很慢，我也很慢，这种 慢不惊心，可以让我 更好地看清沿途的风景 他们抵达了，我还在路上 这么些年来，总是行色匆匆 是猪的鼾声，唤醒了 我的惰性，你看 我骑着猪摇摇晃晃地进入了 城市，在广场上 一些猴子，正在夹道欢呼 除夕 每次到养老院，都碰 到这位老人，他一见到我 就嚷着要下盘象棋 他说他太喜欢炮了，我说 我更喜欢马，他说 当头炮，可以直捣敌人老巢 我说马行日，不日 可以淌过楚河，他八十多岁 一辈子不抽烟，不喝酒 还是中风了，我说 我一辈子足不出户 在仕象的保护中，还是 丢失了的江山 这盘棋还没下完，的 除夕，已经到了 西衙口（诗二首） 刑天 脑袋也是可以拿来读寓言吗。 很少有人能够坐下来 就势薅一把牛筋草 把自己的头，和身子缝在一块。 他们那难看的架势，一看就是私活，不是给生产队干的。 另外一些东西，索性不去翻检那些成堆的尸体 太多的阵亡，被剖膛的畜生压着， 他们直接用羊头，狗头，来代替自己的脑袋。 再不上相的，甚至用了鸡头，牛头，和祭献祖宗的冷猪头。 我的脑壳也没有了， 我以乳为目，以脐为口。 打开了盖子，才是一个墨水瓶。 我的干戚是黑蓝的。 “即使在我不相信的时候在我里面也有一个地方那是‘不信’不可接近的” 滦河 那被放弃的，都将得到一双翅膀。 诗歌有它自己的体系。 来过滦河的不一定来过妍山， 登过妍山的不一定登过文峰塔。 美丽并非想象力。 我走在河堤路上。 各种淡水鱼，龟甲 ——被人拾在篮子里都不容易。 一车车钢筋被载走，一波波远客走进古城。 成疙瘩的长脚蚊落在一辆辆轿车上面。 一条黑色的暗流，在大河两岸凭空涌动。 苇蓬，树梢，收割已毕的旱烟，或者青花菜的根部， 我们再次碰上脸色。 跳动让我们失去了很多心脏， 诞生词汇，形成平原。 邵秀萍（诗二首） 玫瑰 你是幽居在我伤口的情人 昨天你的口吻像一个逃难者 在我睡去的时候 你从我的伤口上撤退 把一个真相从无数个谎言中 剥离，倒拖的芒刺上 血肉模糊 当我从疼痛中醒来 我身体里囤积多年的洪水 瞬间决堤。而明天 我仍要在渗血的伤口处 完成一朵花的纹身 潜伏 我曾在夜里哭泣 憎恨遥远且耀眼的星光 以及滤镜虚构的美景 如今，我更是梦魇缠身 那些猛虎，那些蔷薇 ——我无法割舍的情愫 我的亲人和故园 我的热爱，繁荣昌盛的祖国 潜入梦境时 剧情先于困境设下伏笔 ——活着的经常死去 死去的又经常复活 我被迫从漩涡中惊醒 一脚踏入白昼 梦，并未因此停顿 这悲伤的多梦的中年 遍体鳞伤的祖国 面对不朽时，我该如何掩饰 这梦里多出的情节 王单单（诗二首） 我的学生 最初我不喜欢赵小穗 遇到谁都怯生生的 某次她在作文中写到： 妈妈，我的眼泪不够用 每次想你，都省着哭 这让我心头一紧 趁其不在，忙向同学们打听 大家异口同声地说： 她爹死后 她妈就走了 她妈走的时候 她还小 同学们回答得那么整齐 像是在背诵一篇 烂熟的课文 云冈石窟 石头怀上佛胎 并让它成为囚徒，在子宫里 修行，接受时间的戏谑与嘲弄 你看到的，佛，残脸，断臂 眼眶空荡，襟袍上落满鸽子灰白的粪斑 导游讲完北魏迁都的历史后 带着旅游团离开了，剩下孤零零的佛 嵌在石壁上，像是 被绑架，或者活捉。等待 下一次围观，身世被再次复述 那天我观佛入迷，最后一个 走出石窟，朋友们在岩石下 谈论我出来的样子，像尚未完工的佛 而那时，人间零下14度 寒风像刀子，还要继续雕刻我 实在受不了，我又返回窟中 这次，只是为了避风 海湄（诗二首） 把自己放进梦乡 关于纵横的传说 像难以驾驭的 野马，纵然有马皮做的鞭子 也难以唤醒无梦的人，一天一年一生 我们都在同一张被子下，嗅闻身处暗夜的体味 腐朽，像花朵一样 供奉着神 假如你还能醒来 我是说，排除你的困顿 我会告诉你，你在鸟鸣的牢笼里 企图做一棵树，那是不可能的，你还是甩掉 身上的露水，做一个吃油条的人吧 我们免不了沸腾的倾轧 但我们至少可以多点 粮食味，让人们在吞咽时 少一些哽咽 亲爱的，读书时间到了 我本该在明媚时分，在窗前读点 轻松的字，现在却在雾霾里体会两肩酸痛 现实浮在油面上，有大义凛然 也有不可调和，我曾被这种 气质驯服，我伏在桌子上 像一个文质彬彬的匪 劫杀了自己的 灵魂 不是这个秋天的事 这么多年过去了 秋天还是秋天 几年前 兰州火车站上空盘旋过一群鸟 可惜，我已经忘记了它们的颜色 我站在队伍里 穿着你买的皮夹克 藏蓝色，短款，束腰 口袋里放着你的一个日记本 等火车的时候，我说 秋天的树叶真黄啊 你摘下眼镜 一个镜片上闪耀着秋天的星星 一个镜片被你捏着 那一晚，兰州去往西安的火车 在秋天的隧道里穿行 仿佛穿行在 明灭交替 的人间 巴客（外三首） 鸣鹤记 每次看到一轮满月落进酒缸 我就高兴地想到，又有哪个古代的皇帝 再次驾崩。乌雀重复着掠过门窗 多少掷地的语词弹跳起来 无声无息，却又传达着新生的邪恶。 平躺生物怎会与风暴心心相映 死亡挖掘不出荒凉的光 今夜你的巢穴离开了我的思想 今夜你恰如仿生机器人，坐进深夜 想着如何对人类的命运一剑封喉…… 你会看见我噙着泪水，你会看见我 怀着你的痛苦四处躲藏。那无可挽回的远方 置放着碎屏时期的枪炮—— 我猜测，它们终日在时间里逆行 无助的神袛却满世界奔跑。 一只墨猴绕柔指 从十二月到一月 冰河上有两排脚印，是不是 那个说着“没有太阳，光就降临”的人的 预设场景 玻璃锁不住，你跘倒 它的视线：杯子冒出茶 但没有时间沸腾，精致的耳朵里有 漆黑的墨汁在取法纷飞夜雪 你舌尖上的孤独与远道而来的闪电格格不入 你仰起脸，便知它安营扎寨的理由 春天发出试探的声响 蜜蜂也爱着你织出的灯光下的 某一株绿植 那些无状无形的梦，不断伸展 那些弯曲的阴影在沉睡 餐桌上不请自来的文字凹凸成型 一幕喜剧口齿伶俐，你摊开双手的瞬间 棋盘仍有黑白云子的涟漪 盐 每一面镜子都很安谧。每一座花园都想着鱼群。 每一个她：在每个朝代都损毁一个男人的骨骼。 一天，我裸着身，落进她的无尽的想象。 我被她眼中的寒光杀死。由于爱情，或者轮回，我成为 镜中的一只虫蛹，或看管花园的一只旱鱼。 每一个她，都用赞美豢养着我的疾病。 在越南餐厅一起虚度时光 ——致怪怪、Dione、米拉 充满笑语的一天。 也是被解除了封锁的秘密围裹着的 一天。 夕阳出现了，身体中倒出了水—— 与思想分离的人爱上重金属， 在优雅的室外餐厅 微风与话语相撞； 光在餐桌摇晃，袒露的酒瓶吮吸空气， 极端的闲适，有其袅袅之声。 闻无所闻，见无所见， 但那探入寒冷的手 已经抽回。在时间中数着时间，“孤立 靠着过去和未来”，尘埃清晰可见。 世界上只有两个天空， 一个是天空，另一个—— 是天空的倒影。 余光之瞳 沙漏 我想有个图谋 夜晚把我放进去 在这鬼魅丛生的房间里徜徉 只携带一支蜡烛和一页符 这个时代的人比生命重要 可以穿金戴银，相信上帝 一阵急促的铃声 把我从景深的梦境中曳出 世界浓缩成一个房间 先试几声深沉的敲击声 像巨人在渗水而行 随后是不安紧张的一组钟声 像一群侏儒追赶巨人 一个侍者把一只手盖在唇上 摇着一个钟的手柄 钟在长廊的某个方位响着 穿着木屐的灵向大门处走来 听起来像紧张的叹息声 瓷盘、沙漏和侍者手中的傀儡 象征时间的流逝 我站在这个房间里时 上帝想起了芸芸众生 我的手指在生死卜的簿脊上划过 触及到了上帝的思想 编号顺着墙一直往上，直到我看不清 一只驮钟的鸟 长着一双锯齿状的翅膀，拔地而起 天马萧萧（诗三首） 五味村 村里那个能掐会算的盲人 啥也看不见，但却看见了命运 在这个秀色可餐的世界 当我把自己的双眼，当作一副筷子 把那些素的、荤的，一个也不放过 其实我自己，也成了一个有味道的人 命运，给我加了甜，加了咸 也加了酸，而且还加了苦和辣 井现龙 井现龙，这个隐于深山的小村 一两滴鸟鸣，就可量出它的纵深 乡亲们细声细气说着方言 野草们诚惶诚恐听着雷声 仿佛随时会有一条巨龙 破小井而出，向高空飞腾 那一天我千里迢迢到此写生 不由得认青蛙为虎、螳螂为马 画松枝若龙爪、松干若龙身 今日我再次写下这个地名 小小笔尖下，也有一条缩骨的大江 想拼命现出原形，轰隆隆翻滚 铁盖 一个人借宿在春寒料峭的铁盖乡 突然觉得 每个人头顶的天 正是大家都想撞开的铁盖子 当我一边添柴 一边喃喃自语“做一天男人撞一天铁” 越燃越旺的火塘上 那一壶沸水 已差点把铁盖子撞开 石蛋蛋（短诗四首） 那一年和领袖握过手 他的两只手 一只黑 一只白 白的 天天洗 黑的 几十年 没洗过 他说洗 就不值钱了 害怕真理 女儿三四岁吧 问我她是从哪儿来的 捏着鼻子告诉她 奶奶倒垃圾捡的 这么个 黑是黑白是白的问题 像夜路撞见鬼怕她追问 每次我都睁着眼睛说瞎话 大概六七岁 她不再问 现在更不问 外星人 他从欧罗巴洲 来到中国首都 见街头收药的 用蓝色的眼睛 问我 那人是乞丐吗 放风筝 人家放蜻蜓 放蝌蚪 放沙燕儿 放屁帘儿 他放包青天 没放多久 他就把黑脸汉 吊死在 十万八千伏的 高压线 徐芝凤（诗二首） 语言 今夜，暗香是梅花的语言 灯光是文峰塔的语言 一钩新月，几颗星 是天空的语言 膝盖屈伸，是鬼步舞的语言 后背摩挲香樟树 是一个老人的语言 撑着双杠甩动自己 是一个小伙和一个女子的语言 这些语言，我懂 我想转述给你听，并告诉你 那些远远看见我的人 看见一座巴别塔，半途而废 黑灯瞎火的春天 黑灯瞎火的春天 抚摸一粒种子 我温热的手指 布下天螺和筲箕 陪你回旋 或是找一个出口 发芽，开花 发芽，开花 或是找一个出口 陪你回旋 布下天螺和筲箕 我温热的手指 抚摸一粒种子 黑灯瞎火的春天 白希群（诗二首） 正义路 正义路在皇城外 它的两面是另外的高墙 一律涂成青灰色 不像朱红那样刺眼 但总有前朝街衢的影子 中间的绿化带古木参天 枫树、槐树、桧柏…… 每一棵都有人认领 有如认领了一樁樁记忆 正义路上，喜鹊大摇大摆 跳上行道椅 麻雀椅底觅食 管制的车辆三三两两 门岗的大院俯拾皆是 中午时分，早起的清洁工 和戴着袖箍的协防员 斜靠着椅背打盹 偶尔的行人在浓荫下很惬意 只是感觉短了一些 铜马 它们定格在瞬间 保持着奔跑的姿势 看上去仍像野马 而不是僵化的，禁锢住的 或来自八骏图中 马的额头被游人摸得锃亮 露出铜的材质 但看不出一点驯服 而骨骼更加坚硬 它们不是为了吃草而来 高高亮起的蹄腕 多像草原的马 谁将鞍鞯硬生生放在它们的背上 罹为都市公园的一景 无法再移动半步 这还是我家乡的马吗 还是马的必然结局 金黄的颜色下 我瞅见了戴着镣铐 起舞的人群 刘合军（诗二首） 一些鸟粪在我小院坐禅 这个来者，探访和表演都在深夜 它的肉体带有神的灵性 羽毛是夜的脊梁 出于勤奋和善良，每天不忘 在一块块冰冷的地板上丢下诵词 等待清晨让我清扫 这个小院，我和它都是主人 白天归我，夜晚 就交还它，为寒夜超度 天边有云霞，炊烟还剩半截 离除夕越来越近 望穿的日子就越来越薄，薄过半坡上的斜阳 今日香火，仍要吟诵来年祈语 烧纸钱和作揖 不忘告慰身后被岁月拉长的影子 和正在虚度的一壶老茶 渗进人间的清寡 其实，叙说和祷告在颇有名望人眼里 毫无意义 但一个人的无为，不能 让黄昏白白在黄竹上就此消瘦 黎速 最初 （一） 我肯定是个爬行动物 几十年的行为证明了这一点 尤其是乌云密布的天气 我偏爱把自己平铺在床上 那样更舒服一些 （二） 如果生病，我在床上的时间更多了 偶尔被男人扶起，换衣，进食 其他时间，我感念人类的进化 虽然不彻底，但我毕竟挺起胸膛 和一个男人并肩接吻，拥抱 和一个男人自由地手拉手，他用自己的手指 在我的眉心，按上一枚朱砂痣 （三） 汽车在莫名的地方拐弯 急刹车。对于山路的崎岖 最初我防不胜防，以为它想甩掉我 以为这是对客人的不敬 汽车一直这样，最后我不习惯 道路太平坦 柒零年代 一缕阳光 阳光普照。照山野，也照沟渠 像现在，它专注于阳台上的植物 让每一片叶子，都有明暗剪影 落下鸟雀，也有跳跃之音符 对面有人挖地。阳光就爬上锄头 挥舞一下，闪亮一下 累了，就横架木柄，坐着吸烟 他需要，一声浑浊的咳嗽 每一缕阳光都是柔暖—— 仿佛人世间，再没有，茫茫无用的深情 白兰（诗二首） 空 我把所有的日记都烧了 手抄过的诗警言绝句 某一个瞬间的感动…… 我的青春在那儿 长了那么多年成树林了 被虫蛀过的叶子 投下一些阴影…… 我就这样把它们一一撕碎 那些时光在纸上停留了那么多年 我撕碎它们的时候 也撕碎了时间 当我把它们扔进垃圾箱当清洁工人把垃圾们运走 那些过往 都没了 那些成就我和压垮过我的东西 都没了…… 我想要的越来越少了 这世上越来越没有我想要的了 狂欢 拼酒 讥讽世事……好多描述都是臆断 疆土自有它的辽阔 大河自有它的流向。 我愿意靠近夜晚的蛙鸣 它的忘我呼应着安谧的星光 风一吹湖水更暗了 青蛙们一点也不艳羡人类占领了白昼。 谁说一棵树必须和森林站在一起 传说中的东西有一半不是真的 那些星星般灿烂的名字 有的曲线并不优美 我在书中翻阅河流和大风 侠士和佩剑 那些为繁衍而赴死的昆虫 总是让我无来由地敬重。 朱建业（诗二首） 杀戮游戏 经过某电子游戏厅 我看到一群孩子 在玩杀戮动物的游戏 声声枪响 飞禽走兽纷纷倒地血流如注 孩子们目露凶光冷酷而镇定 像一个个真正的刽子手 四周杀气腾腾 令人不寒而栗 九月贴 时维九月。白云杳杳。风暴若隐若现 人间草木战战兢兢，俯首帖耳 夕阳与秋风举杯对饮。斑斓的黄昏 吞吐着人世的变幻。白鹤排云而上 载着我飞向落日。我怀揣辽阔 接纳流逝的光阴染白青丝 中年的灵魂有如落叶，飘舞在风中 无枝可栖。这世界只有我，存在的一切 只是我经历的幻象。有什么可以惆怅的呢 我一生的荣辱映照着白露为霜 桂花的清香已近尾声。九月的清寂 在清寂中闪烁着光芒 薄小凉（诗二首） 过年 我六十五岁的父亲 依然会熬夜上班 母亲依然要吃药 弟弟依然无用而快乐 他和他精明的媳妇和即将出世的孩儿 要熬死我可怜的父母 村里的喜事，丧事 依然要办 不乱沟的 恶男人依然把桂桂打回娘家 丁婶子家的三个孩子，依然仨光棍 幺儿在临沂打工 双腿截肢 彭奶奶依然病的厉害 缠着她的儿子“孩，给娘看好病再走” 儿子光吧嗒眼泪 不说话 他带着自己的三个儿女 和苦菜花一样的老婆 大初三就回安徽 打工了 烈马 杀回中世纪战场 它们是披铠甲佩红花的英雄 如今只是一群困苦的人 司机，工人，农民，失业者，流浪汉 然而他们是烈马 不行上山学武，练就一身功夫 回来把仇人大卸八块 再不行买它一瓶农药 跳它十三层楼 捅自己八百六十刀！然而 大部分人都怂，大部分人还是舍不得父母妻儿 他们有时候窝汽车里 有时候蹲厕所里 哭的跟个娘们似的 纳兰寻欢（诗三首） 太阳和地球 有一个电影 叫《流浪地球》 说的是由于太阳即将“氦闪” 人类在地球上 安装了一万台发动机 驾着地球 逃离太阳系 去寻找新的家园 我在想 当太阳吞噬到 原来地球所在的位置时 它的热力和火光 扑了个空 就那么空虚地 烧着虚空 星星 半夜里 起床 摸黑去洗手间 透过窗外的灯火 她仿佛看到 他伫立院内 凝视天空中 像她俏皮眼睛一样的 星星 我从屋瓦的缝隙里 我从屋瓦的缝隙里 偷窥邻家女 阳光长久地停留在 她们的脸上 有一些光斑 在我身旁的谷草上 摇晃 她们大部分时间坐着 偶尔走动 有好几次 她们中的一个 （或两个同时） 朝我这儿看来 （目光火热?） 使我慌了神 但目光只停留了一瞬 便又看向远处 在那远处 停留了很久 我跟随她们的目光 看向远处 远处空空的 什么也没有 王霆章 芳华 终老一生 人们往往就活在几个瞬间 譬如此刻 我身披八千里路风月 只为与你相见 至于此刻 万籁俱静安 在你心坎上跳舞的蝴蝶 每一声尖叫 都会引起亿万年之后的海啸 因为此刻 我准备了三生三世的桃花 进入你 方懂水之物语 离开你，金属柔软 散落在月光下的情节 随风飘扬的碎片 故事或事故 我万念俱灰时念着的 都与你的眼神有关 这是比烟花还要短暂的 刹那芳华啊 稍纵即逝 如果你背转过身去 就再也看不见我泪流满面 致女儿书 孩子，每当你从大洋彼岸 打电话过来 都会有一只小鸟 从我的手机里飞出来 小鸟抬头看我 泪流满面的样子 总让我想起你左臂上的朱砂痣 鹅黄色的小鸟 看着我的样子很孤单 仿佛她听得见 你在电话那头细微的哭泣声 但她从未像你那样 替我抚平额头上的皱纹 她始终与我保持着 手指触摸不到的距离 孩子，我送你去异国他乡 不只是因为那里干净的空气 和草坪上自由的阳光 我要你努力学习 是希望将来你能够拥有 多一些选择的权利 不要像你的父亲 在喜欢做和必须做的事情之间 在想说的话 和说出来的话之间 双鬓斑白 此刻，如果我选择陪伴你 就会失去养育你的能力 我知道 破碎的镜子会反映破碎的身影 我知道愈是遥远的思念 愈需要坚强的内心 破茧而出的蝴蝶 谁没有经过黑暗的囚禁 孩子，我要你坚强 因为我知道那是通往黎明 唯一的途径 孩子，每当你打电话过来 我总是能看见 一只小鸟 站在我对面 小鸟总是用她忧伤的眼神询问 在电话那头 你会不会同时也看见 一只受伤的老鹰 梁书正（短诗五首） 如创世的一日 洲上坪的老人在土地庙清扫灰尘 旁边的菜地，莴笋翠绿，菜花顶着光芒 空明的风声渐渐消匿 远处的流水，正带来夏日的蝉鸣 听流水 禅师说：听流水可以听到无 他静静坐着 山风吹了一夜啊 桉树结着它的叶子 槐树开着它的花 洗菜记 清洗根部的泥土 清洗藏于深处的黑暗 那时，乡村的夜晚刚刚开始 借助头顶的星光 我看到母亲瓷器般干净的脸 珍珠似的汗滴 和水塘的星辰辉映 我看到 啪嗒啪嗒滴着水珠的青菜 在光芒中舒展身子、屏住呼吸 这里是神的家园 祭桥、祭树、祭石、祭井…… 一样样祭着 点香，鞠下躬去 烧纸，低下身去 念祭语，不停旋转着 在火光和烟雾中 神灵安静 村庄安静 一根根豇豆爬到藤顶 我曾对人世抱有幻想 摘这朵小花，问过菩萨了吗？ 捉这只虾子，问过河神了吗？ 砍这株嫩玉米，问过土地了吗？ 杀这只小鸟，问过天了吗？ 到底是羞愧啊 到底是杀戮 你手里握的是刀斧，我手里拿的 也是棍棒 晓文（诗二首） 光之所在都是奢侈 人群已经散开 你仍埋伏于一面镜中 掏出生活的内脏，投掷给 头顶上盘旋的鹰 再虚拟一个梦境。在梦境 的深渊里，徒手练习跌落与攀援 将一丛丛荆棘，当作 王冠上的玫瑰 在镜子的背面细数忧伤 一一那些插入指尖的刺 哦，这虚妄的忧伤 它对外部世界始终保持的 那份警惕，让你在每一朵花 开得崩溃之时，确认 童话已随冬日葬于棺木 而你体内那场捂了半辈子的雨 正扶住灵柩 缓缓走入春天 这是怎样的一种挥霍！ 醒在凌晨三点 一只鸟在两个心室之间 来回走动 试图从此时起飞 被石头的沉默压住翅膀 比夜更深的是刀锋上的城府 不露声色的 砍露水的轻浮，砍昙花的虚荣 砍一只夜虫在角落里的蠢蠢欲动 那条发青的河流 沉缓的驮着一匹绸缎 在夜色中从容去往远方的样子 像极了梦里的那束光 这束光，打在夜的峭壁上 必须得 一刀一刀的凿 震杳（诗三首） 清晨的诗 每个宁静的清晨我都愿意写一首诗 献给朝阳 ——哪怕看不见 它金色的光，渐亮；献给微风 恰如其分的忍隐，怀抱弃儿 午间，我从窗口遥望燥热的生命 如跳动的非洲捧出黄沙 骨骼高大的骆驼驮着香料和盐 于无尽中跋涉；河水充满活力而安宁 声响周而复始 傍晚，当我读着那首清晨写下的诗 在遥远的东方 把它献给黑暗，黑暗中的星辰 下一个黎明 那些蒙着面纱的女子在晨光中回眸 秘密 生活是缓慢的溶解 没有阳光、温暖与色彩 啊！五月，烂漫之季 那些溶洞内刺骨的冷水里 世代不见天日的鱼虾 沉默至透明 仅剩下黑而空洞的眼窝 生活是在孤寂中慢慢觅食 繁衍—— 在方寸之间死死生生 只有水滴落下的声响，参杂些幻想的涟漪 这些近乎虚无的生命啊 置身于更虚无的寡淡里，与星辰同步 生活就是遗忘与隐藏 是不为人知的秘密 鹰 从峭壁剥落的高原上浮动的岩石 雪山擦拭着它的胸膛与铁翼 独饮高空藏青色的雨 逃离了仰望与歌谣 破开罡风的岩石猛然坠落又升起 把天拉得更高 只敬重锋利的飞矢 只爱当年的母鹰 只产下一枚卵 落日般放在唐古拉山口 鹤轩（诗二首） 钥匙 你翻开大的惊人的胃 暴露出无所不能的杂食性 那些精神亚麻布的褶层散发着臭味 而你不拯救不消灭 说谎的让它说谎 沦陷的让它沦陷 污浊的让它污浊 腐朽的让它腐朽 生长的让它生长 死亡的让它死亡 空气都紧张起来了，而你 无动于衷 饱满的黑色 我看到过枪，在危崖上 子弹已压上了膛 风吹草动。一只不安分的兔子跑了出来 羚羊跑了出来 梅花鹿跑了出来 老虎也跑了出来 石头像佛，一动不动 一道黑影螺旋状上升，又跌落 我发出惊叹 那是我见过的最饱满的黑色 像内心潜伏的欲望 我种植罂粟，制造迷迭香 给它足够的血 那枪口，对准了我 幽燕（诗二首） 格子间 听我说，生活就是从一口井跳进另一口 我们跳进的这口叫格子间 小时候，格子里填字、填沙包 现在，我们把自己填进去 用工作表、会议记录、八小时时长 格子间不相信眼泪，它相信八卦、小道消息 听说：鼠标小姐爱上了打印机先生 懒散的订书器打败了勤勉的键盘侠 “他已从格子里爬出了格子外 但那无非是更大的格子” 这款地球上销量最大的家具 活得长久，对每一款替代品说“不” 地位稳固得—— 像个暴君 我们在最冷的日子谈论春天 寒冷有硬心肠，有说明书也有注释项 有封冻的口唇、河流 有生冻疮的手，头顶雪花走在上学路上 有剧烈地咳嗽 在医院输着液，在ICU吸着氧。 人声鼎沸的小酒馆里， 我们喝一杯劣质酒暖暖身子 据说我们谈论的春天 就在几十米开外的大街上 它坐地铁转公交，有时晚点有时提前 到那时，滹沱河会展开褶皱的宣纸 花朵点开所有的眼睛 一首诗发出微弱的声音 郊外墓碑上的字又一次被亲人擦亮 天界（诗二首） 内窥镜 当他在思想这块神秘大地扎下纵横错节的根 他开始与万物发生无休止地纠缠—— 他先在封闭的内心掘开一条 通往神秘的缺口 然后，用肉身 祭祀诸神。而每一个扩张的内部空间 都成了他容纳神圣的禁区 在这晃荡的38年中 他终于下定决心 将于今天对自己的每一个部件进行彻底检修 他小心翼翼地隐进晨雾 惟恐被某些坚硬神物碰坏了器官 他认为这些精致的东西是天然的艺术品 不管哪一个细小环节发生故障 都将导致整部机器崩溃。这些庞大的神秘 常发出“喀喀、喀喀”杂音 他感到自己明显地接近死亡 现在，他把自己浮出一张白纸 他需要勇气——不管记录或破解了什么 而神秘始终不断消亡，又不断产生 暝目 他抬起那双泪眼 像绵羊临死求生 ——何塞·埃尔南得斯 马丁，马丁；现在我要说不！ 阿根廷忧伤的泪水早已流尽。 同一片阳光下；伸出你黑色的手。 牵一匹马；打一盏纸糊灯笼。 让风跟着你跑。金色土地， 深埋着头颅。 你可以继续戴礼帽， 系围巾。披蓬秋；蹬马皮靴。 然后；在腰间挂弯刀。 你在后花园杀人放火。 遭遇一见钟情。哦， 残酷的征服！ 你这个雄壮狂傲的家伙！ 你不可一世的情劫； 几百年后仍让女人痛不欲生。 你极不愿意提到上帝和神。 贪婪、鲁莽、自由—— 任何寂寞和孤独都是谎言。 古兰经早已风化； 你应该酗酒赌命。 世界这么大；落叶翻过丘陵， 就是复活。哦马丁，你死了， 还有我。 李勇（诗二首） 我要走向你 我知道你在前面等着我，我走得很慢 你也还是在等着我 头顶上有一束 光影闪烁，从那山岗上随风而来，我看见 那浑红的太阳行走山脚河溪。坚硬的 冰雪在我看着太阳的眼睛里，放射 刺目的光芒，我的眼通红，极目四望，秋天 赤热燃烧。土地黑红黑红，白桦林 了无所见，一堆堆灰烬向我诉说赤裸的感伤 天地无雨。向日葵沉重地从天空 低下头来，太多心念的果实纷纷落在 弯弯曲曲的地上，要去寻找 母亲的甘露。远行着 岁月的日子穿梭，我知道你还在前面等着我 一些苦难不时羁绊我的脚步，磨砺内心 还在行走的声音。双鱼的手想要抚摸 清新的绵绵春雨，亲吻满山 遍野的桃花 还有多远的路，春天又从 身边一闪而过。我知道你还在前面 等着我，看见你的身影在霞光万道的天边 映入我眼帘。一座丰碑，深深 镶嵌进我生命的地平线。我要一步一步 走向你，即使只能远远的 望着你，也还要继续前行 我要走向你...... 第三把椅子 坐在第三把椅子上 是一个太阳的影子 太阳的影子 在第二把椅子上晃动 没有找到自己的位置 找第一把椅子 第一把椅子 是第三把椅子的影子 我坐在了 太阳的影子上 曹魏（诗二首） 地下火与地下先哲 一定尺度的燃烧，舞蹈，与歌声 然后熄灭，事物进入语言 语言的根就是那火种 它孕育并生下了三个孩子 智慧，存在，河流 地下的门关合，火已从门缝中逃脱 万箭齐发，地表上醒来的是女巫、酒神 夜游者退去，白天与黑夜轮替 房屋与山川连体，灵魂与行尸走肉共饮 而光源，一旦出现，即是永恒 无限耀闪，寂静如无 地下长出的火，地下长出的人 诗篇中记载了他们的祭祀活动 也记载了他们在光中遁去 青色渔夫 有一位渔夫，着青衫 沿河岸走走停停，河中多鱼 河很宽，发源于深山，穿过村镇，穿过城市 流经众多人，很多人落水为鱼 鱼儿们在河中欢快游弋 水草与沙泥曾经堵塞河道，但最终 被鱼儿们冲破并吃掉 渔夫在打鱼之前是樵夫，深山中砍柴 柴刀锋利，如冬季夜里寒风 多么粗壮的枝干，只需一刀便可 后来一棵苍树倒下时压伤了他的腿 从此不能上山，只能养伤，看山 伤好后，弃柴刀，学打鱼 沿着一条河走出很远很远，青衫不变 河中的鱼分两类 一类是青色，一类是红色 渔夫下网，每有大鱼可获，自是喜悦 所获之鱼红色放生，青色自食 春来暑往，渔夫的青衫已嵌入身骨 与血肉相融，发肤皆成青色 一日狂风暴雨过后，傍晚夕阳如火 渔夫在岸边伫立回首，河无尽头 水面泛起一层厚厚的灰烬，不见河底 渔夫沉吟半晌，将网悬于岸边林中 纵身，落水为鱼 守静笃（诗二首） 高原的树 我和你一样的干净 会把体内的水 积攒的多了 通过遥想的叶片 为你撑起更多的荫凉 你会在这儿 完成爱，和内心的朝圣 而，我的确与你一样 繁杂的枝条指向的远方 和雪山最高的光 那是高原的树缩小到你的身体 温暖了什么 亲爱的，在蓝天的底色上 我的心一夜之间复活 接住与你同在的，白天与黑夜 树与叶 叶子是一棵树的想象 平凡的像我们 在生活的顶端举着手 我惋惜那些早夭的叶子 病了的叶子 阳光烧尽了的叶子 它们，提前触摸到真实 小小的失水的身体 在一个早晨或黄昏的风中 我看见它们，在树根旁 风沙沉淀了 我感到，树与叶分散的精力 杨黎 关于诗歌的三个阶段（外三篇） 一次面对当代诗歌的一个访谈中，我其实已经清楚的表达了我认为的诗歌与语言的关系。我好像是这样说的，诗歌从开始到现在，至少已经完成了它自身发展的三个阶段。首先是它的创世的阶段，实际上就是修辞的建立。在这样的阶段，诗歌所做的事情是帮助语言完成对世界的命名。而接下来是诗歌的第二阶段，我认为在这个阶段，那是诗歌的普世阶段，诗歌所表达的所有诉求是对修辞不断的修正与完善，并借以寻找到语言中的人道主义精神。最后——我说的仅仅是当下的最后，另一个终极的最后我永远不敢断言——诗歌进入了超世阶段，而在这样的阶段，诗歌全部的努力，就是超越大限、抵达绝对自由。从创世、普世到超世，诗歌经历了自身的逻辑发展，认识到语言是自由最大的局限而作出了对诗歌而言近似自弑的绝决。拯救还是逍遥，诗歌再次引领语言（这是必须的，是诗歌的价值与意义），把修辞这个语言中的大老虎关进“废话”的笼子里。 从诗歌的过去，到诗歌的现在，在诗歌现实里，三个阶段依然全部都在。而且，不好意思的，在这三个阶段中，由于创世阶段的宗教意趣、普世阶段的人道精神，依然有着深厚的阅读基础和广泛的美学认可。单就人数而言，也远远多于超世阶段的诗歌。这从另一个方面证明，超世阶段提供的诗歌的自由意志，在漫长的语言控制中，还是那么弱小。不过，我曾经说过，对于诗歌而言，它的弱小也许就是世界的希望。我必须再次强调，是语言说出了这个世界，但是它觉得它就是世界的上帝。而诗歌不服气，诗歌要解救这个世界。比如死亡也是语言说出的现实事实，但却是自由意志最大的局限。只是我们面对这样的局限，我们不是改变它，而是改变自己。 论事物 事物说到一起的时候，世界就确定了。 或者是这样说的：事是事、物是物，二者之间的关系在其本质上是没有关系。而事物只是事物，它们一经联系后，就不单指事、也不单指物。 事、物和事物各不一样。 承认事、物和事物各不一样，就是承认上帝的绝对和唯一。其实也是形而上学的美。年，我就意识到亮着的灯永远都亮着，而关着的灯也永远都关着。 我为之确定了我的写作永远的伤感。 事是独立的、绝对的、不可改变的排列在时间上的一个点和一个点；物也是独立的、绝对的不可改变的排列在空间上的一个点和一个点。当这两个点交叉之后，就构成事物。事物既世界的全部内容和具体显现。它不可再次被分解和改变，一如 生与死不可改变。 是的，小杨。 在我们这个世界上，谁也不可能单独的言说事和物。不信请试试下面这个例子：鸟儿飞过天空。那么，在另一个世界呢？ 小杨说，她不知道。 说鬼 圣人说不要言说鬼怪这样的东西，所谓未知生、焉知死。 而我不知深浅，冒然说鬼，究竟又依仗什么呢？ 我曾经发誓，在我三岁那年见过鬼，我说他是我外公。但我妈不相信，她说她都没见过。不信你问你外婆，但我不敢。 后来我渐渐忘了这事，但我一直没有忘了鬼。 都是最近了，我才开始偷偷摸摸地写一点关于鬼的故事。我觉得我长大之后，仿佛就没有见过鬼。也可以说，没有见过我外公。 但鬼真的是不能说的。 打我写这篇关于鬼的文字以来，已经在不知不觉中丢失了不知多少次。我发誓，如果这次再丢失的话，我就真的将像圣人说的那样，对不能言说的，保持应该的、或者是应有的沉默。像我外婆一样，到死也没有说过我外公的一个字。 关于鬼我能说的也只有一句话： 以前我非常怕鬼，后来我非常怕没有鬼。 成仙三步 怎样突破人的有限而达到仙的无限呢？根据我多年的研究，只有三步。 这三步对于写诗同样重要。 谁明白了它，谁也就明白了诗、永恒和无极限。 这三步很简单，却需要慢慢理解： 一、深信仙的存在； 二、深信自己能够成仙； 三、深信自己已是仙。 1、就像人们看到我的许多诗句一样，虽然不能完全理解，但非常信任它们。它们来自我恍惚的睡眠中，像哲学一样发出恒久的光泽，清晰而圆润。 ——鹤轩《时间之外》.9.8 2、好的诗人，肯定是个意淫的人，一切不一定要经历，但必须学会感知。这个社会的通道，并不是向每个人都打开的，怎么样用自已的思维，翻越进去，这是个问题。我当然也会意淫，但做不到浑然一体，多少还是看得出破绽。其实，制约我们的不是别人，而是我们自己，顾忌太多，欲言又止，让我们在字里行间，也人不像人鬼不像鬼。 ——老德《老德有话说》 3、我们常说，“诗是命名”，这话不错。但别忘了诗不仅为“我”的经验命名，它还应向现象敞开，为物自体命名。后一种命名常常是更为困难的，它意味着你要将观察力、专注力的和书写力进入到喑哑未名领域的极限。 ——陈超《诗野游牧》 4、诗歌是一个充满革命力量的纯洁源泉。我的使命就是要将这些力量引入一个我们的理智不能接受的世界，并且通过更迭不断的变形，使这个世界与我的梦产生和谐。 ——奥德修斯·埃利蒂斯《诗学札记》 5、诗歌只是对现实经验或生命意识的一种虚化映射，其在文字或意象的底层构筑的多维语言向度,最终是为了引领读者抵达个体自觉性的精神秘所。 ——四毛《诗歌的有序与混沌》 6、与思想相比，我觉得诗更倚重于感觉和体悟，身体对于诗要完全打开，这是诗对于身体的要求，身体要充分调动视觉、触觉、嗅觉、听觉、味觉等各种感官神经，把最细腻、最真实的东西表达出来。 ——张建新（摘自《访谈家》） 7、诗歌从来就不是独立于生活之外的，诗人要有融入生活的本领，还要有从生活的泥潭里拔出的能力。 ——张建新（摘自《访谈家》） 8、所谓史诗，其实就是每个人的生命记忆生命史，人民是一个抽象概念，群众也是一个抽象概念，只有具体的一个个人才是真实的历史的存证，如果我们每个人都能记录下自己的历史，那才是一部姿态各异鲜活生动的历史。 ——安琪《每个人都不是独立的个体》 文君 天上的风（组诗节选） 风从北方来 风卷起天边的云霞 我的萨利赫，执马头琴呼啸而来 泪水汹涌，仿如世纪初开 所有的情思萌动，在小小的南方 泛滥成灾 我的爱恋，在早春二月 随忧伤的旋律游走，那梦里的草原 蔚蓝色的海，父亲驰骋的疆场，我前世的故乡 母亲温热起马奶酒 托一缕长风，轻唤我的乳名，回来…… 萨利赫，游走我心灵的风声 萨利赫，萨利赫 扬起青春的脸庞，我能够看见太阳的光芒 和你鹰般犀利的目光 你我前世今生不悔的誓言，还在风中流传 爱啊，这是命中注定的温暖 失陷的草场，复活于长生天 我的爱人啊，当神喻随一缕风从天而降 草原就从梦里醒来，牛羊的气息 青草的气息，夹裹着你躁动的青春 轻易将我收复，一如温顺的羊羔，回到牧草 风，你是草原不老的爱人 萨利赫，我是爱上了你，还是 爱上了这天上的风？可为什么风里传送的 都是你策马的影子，当你胯下的汗血宝马扬蹄回眸 我仿佛看见所有的激情，都随摇晃的弯刀、弩箭 和那只经年的酒囊，苏醒 我知道，你是草原最后的种子 随天上的风，回旋 八百年啊，就这样生生不息，如诉如泣，如梦如幻 而你少年英武的身姿，和那一蓬飘逸的美髯 在不老的风里，亘古不变 爱我吧，趁青春年少 萨利赫，爱我吧，趁你还青春年少 亲口告诉我，说你爱我 过路的风儿啊，千万别落下半点音符 轻敲月下的每座毡房，告诉族人 说你爱我，忠贞不二，一如爱这辽阔无边的故乡 坠入幸福，我们远离尘世，没有纷争，没有刀剑挥舞 风雪，不过是妆点季节的过往 而母亲怀里，春天、羊羔、百灵鸟 在我们唇齿间来回跳跃，欢快成巴尔虎草原上 绝世的画面 梦里，白天鹅回到天上 着一袭雪白的羽衣，随风而降 拜哈勒湖水泛起银波 萨利赫，收拾起那缕飘忽的音符 带我回到梦里的毡房 让我成为母亲，哼唱起古老的歌谣 白天鹅回到天上，一如我在今夜 回到杜鹃花盛开的地方 狩猎、渔鱼、牧羊，只是我这满心的忧伤 在回旋的长调里 找不到来路，亦找不到去时的方向…… 风中的白马 哦，当我骑上白马 青草的芳香就扑鼻而来，绞痛我 思乡的情绪，在我低垂的头颅，随珠帘摇曳 泪珠里，山川起伏，疆土辽阔 我们行进在母亲一声声悠长而沙哑的呼唤里 我的白马，飞溅起蹄音，陷入岁月轮回 风尘夹裹着流沙，覆盖 乡音咳出一地鲜血，我的萨利赫，我的勇士 乘上过隙之驹 你我，都是族人遗留在风中的一粒种子 乡音，说不出的痛 一地金莲花开，蒙古棘发出嫩绿的新芽 花喜鹊跳跃，寻找 旧时容颜，深藏于草丛 可是，杂乱的脚迹 早蹋碎了一地乡愁，我的眼泪痛得无声无息 萨利赫，快来搀扶起这柔软的名字 回到风吹草低的牧场 游牧，异乡的繁华，浸蚀不了我们的骨骼 袅袅炊烟里，纯粹的嗓音 是你不老的琴声里，永远的新娘 写在羊皮上的隐语 长生天①作证，我是你前世走失的爱人 跋涉，千年轮回 旧时的盟约早渗入骨髓。血一样鲜红 萨利赫，你相信吗 每当我呼吸一次，你就来到人间一次 那张羊皮约定还在传诵 只是你不知晓，隐含的谜语和神的去向 额勃曾怎样无言地指引过流浪的马群 甚至，用汹涌的血脉 绘制一幅幅画卷，一副副容颜 注①“长生天”。蒙古民族以“苍天”为永恒最高神，故谓“长生天”（蒙语读作“腾格里”）。 毡房，我的宫殿 让我扬起奶香一样甜蜜的笑脸 迎上来，迎着一片月色 将风一样的气息，深深揉进你的胸膛 萨利赫，我所有的心思 不过是，不过是和你深爱一场 而后，从繁星闪烁的夜空 回到原始的最初，长天之下，你是我最后的王 驰骋而过，疆场里都是你我的名字 在露珠，在草尖，在风里 繁衍生息，地老天荒…… 我的生命，是永不熄灭的灯 我一定要告诉你，说到爱，说到恨 说到那些彻骨的忧伤，以及千年走过的痕迹 当我在祖母昏花的眼眸里，找到来时的路 我相信，那根古老的银簪 曾拨亮过无数辈族人的灯光，并照见过你前世的模样 萨利赫，当我接过母亲传下的银簪，就接下了传承 陷入一场分娩 生死过后，所有的血脉，都有着最原始的名讳 你看，那卷曲的头发，鹰样的眼神 还有那响彻天地的哭泣 都已随闪亮的灯火，刻入我的生命 《天上的风》是都江堰诗人文君年6月由中国文联出版社出版的同名诗集中的一组长诗作品。全诗共30节。这里节选了前十节。据作者说，文君在一周的时间里几乎是一口气完成了这组诗的创作。她原本想用更长的时间用更大的篇幅去完成的，然而由于用情太深，几近殚精竭力的程度。创作完30个段落后，她便人到虚脱的境地，大病一场。可见诗人用情至真！ 生活在诗意中的诗人，她的生命就是诗一般的宽广。她也许在现实中经历了无数的苦难，可是她在她的诗的世界里始终享受着激情的澎湃与宁静，享受着爱和被爱里的缠绵与期许，享受着生活的美好与厚重，享受着山川的秀美与壮丽，享受着世界的博大和宽广，享受着精神的苦难与快乐。享受着她想经历的一切的一切。 文君用这组《天上的风》为草原民族为我们抒写了一部奉献给爱的颂歌。 冯青春 泥沙集:一个失去妻子的男人 他失去了妻子 那个作为妻子的女人 还活着。还没有和另外一个男人 产生关系。他捧着头 我说我们喝酒吧 我正在炉子上煮酒 倒了一杯。我们一起喝下 这是杆杆酒。我告诉他 一种不结籽的单性植物酿造而成 它长得像高梁。但是终生不娶 它最旺盛的时候长在夏天的田里 青翠。挺拔。叶片如剑簌簌作响 清早。有一次。我乘车回漩涡镇 在一片雾气中路过它们 它们当时长得已经非常饱满 汁水从粗壮的杆杆里溢出来顺着叶尖缓缓滴下 泥沙集:我和我的家人 作为上苍杂揉随手的一甩 我们几个迥异的人被扔到了一起 一个不爱讲话的苍白瘦弱的老头 一个话多的也是满头白发的富态老太 一个我把他叫哥的。刚从南方鞋厂 回来的中年男人。以及他的儿子 一个瘦瘦高高的高中生 现在。我们坐在了一起 一种天生的。不可违逆的联系 使我们围坐在火炉旁 如同一根丝线 把我们这几个陌生的 甚至是。如同异端的存在 紧紧串在了一起 泥沙集:人们在节日里更无邪 人们在节日里更无邪 恩怨和算计都暂时放下了 一些人更是从遥远的地方奔波赶来 节日之光沐浴着他们 使冷漠的人和吝啬的人围坐在一起 使他们如同坐在幼年时的木桶里 涤除掉了厚厚的尘埃 浑身通透。干净 憨笑着。嘻戏着。扑腾着 泥沙集:本质上我是个浪子 今天晚上。大年初二的晚上 当我兴冲冲从外面喝完酒回到家里 我的妹妹突然质问我赚钱的事 她已出嫁多年 在县城里和她的小公务员的老公生活 我的老父母。我对不起你们我的老父母 我迈进门。刚把着门框 我的老父母。你们满含期待的看着妹妹质问我 使我突然意识到―― 我不是一个好儿子 不是一个好哥哥 我现在无儿无妻 不是任何一样美好的东西 泥沙集:晚餐 父亲靠在沙发上 我把菜摆好。劝他喝点儿酒 他把落满灰尘的头颅 摇了摇。睁开的眼睛又闭上 我说你今天干的什么活 打地梁。他轻轻噏动嘴唇。头又向后靠了靠 实际上后面已没有什么可靠的了 他不过是想舒展一下身体。或者是说 儿啊。老子太累了。不想说话 儿啊。老子已经六十七了 儿啊。你已四十还不娶妻 我突然惭愧中又夹杂烦躁 猛喝几杯草草结束了这晚餐 泥沙集:雨打在雨棚上 人们总是抱怨时间过得太快了 实际上没有那么快。说起来是春天了 但是窗外的山上依旧一片枯色 依旧是去年冬天的样子。仿佛是 时间还在痛苦地。在冬天的厚厚的壳里挣扎 这是三月的第一天。我在厚厚的棉被里醒来 看着光秃秃的树枝上。雨在像雪一样飘落 雨打在雨棚上。发出短促阴冷的声音 “终于找到你”这个栏目注定“找”的艰难。我是在某个诗群里偶然发现了冯青春的诗。这些诗都是来自原本的生活。直觉告诉我，这就是“终于找到你”的目标。于是我毫不犹豫地加了发朋友圈的这个诗友。过了好几天，这个诗友告诉我，他不是冯青春。但他答应可以帮我找到冯青春。直到第二天，我才得到回音，找到了冯青春的专治白癜风的中医医院专治白癜风的中医医院 |
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